Andrea Bowers, 2026 de marzo:

Petra Kelly (1947-1992) fue una figura destacada de los movimientos ecologistas y pacifistas modernos en Alemania y cofundadora del Partido Verde, ahora conocido como Alianza 90/Los Verdes. Activista incansable por la paz, Kelly nació en Günzburg, Alemania, y se educó en los Estados Unidos, donde quedó profundamente impactada por el activismo por los derechos civiles y la práctica de la resistencia no violenta.

Como ecofeminista comprometida, Kelly argumentó que la destrucción del medio ambiente y el militarismo eran sistemas interconectados de dominación patriarcal. En los años 1970, presionó a los Verdes para que adoptaran la paridad de género y elevaran el liderazgo de las mujeres, dando forma a la cultura igualitaria del partido. Su activismo enfatizó la convicción moral y el compromiso de las bases por encima del control centralizado del partido. Si bien la vida de Kelly terminó trágica y prematuramente, su legado perdura en la política verde europea y en los movimientos climáticos globales. Inspiró a generaciones de activistas a vincular el ecologismo con los derechos humanos, la paz y los principios feministas.

En 2020, me invitaron a crear una instalación site-specific en el Museo Abteiberg en Mönchengladbach, Alemania, que tuvo la desgracia de abrirse al público cuando la pandemia cerró las fronteras. En el Abteiberg, el 1982 Revolutionsklavier (Piano revolucionario) de Joseph Beuys ocupa un lugar de honor en la galería principal donde estaba previsto que tuviera lugar mi exposición. Tenía la opción de construir una pared frente a ella o incorporarla a la exposición.

Existe una complicada tradición museológica de obras de arte cuyas posiciones son permanentes dentro de un espacio museístico. Como artista feminista, luché con qué hacer con su instalación. La elección fácil era criticar a Beuys, pero busqué una alternativa más compleja. A través de mi investigación, descubrí que Petra Kelly y Joseph Beuys compartían una fuerte amistad. Eran compañeros y colaboradores; cohortes en la formación de los Verdes. El hecho de que un activista y un artista puedan asociarse y trabajar juntos con éxito es fundamental para mi propia práctica artística.

Los primeros activistas verdes se reunían en entornos informales, incluyendo casas privadas, centros comunitarios y salones locales. Kelly organizaba reuniones y discusiones estratégicas en su apartamento, donde, como en muchos hogares en los años 70, su piano era una característica central. Después de descubrir que la sobrina de Kelly heredó el piano de su tía, le pregunté si podía tomarlo prestado para la exposición. Lo instalé junto al piano de Beuys, junto con una collage de video de imágenes de noticias y entrevistas raras que Kelly concedió durante su vida. La colocación de estos pianos de importancia histórica puso de relieve las profundas interconexiones entre el ecoactivismo, el arte y los movimientos políticos en la Alemania de la posguerra.

Más tarde, dentro del asiento del piano, los archiveros del museo encontraron una gran colección de partituras originales de viejas canciones revolucionarias, que actuaban como un eco poético de la protesta y la acción colectiva. A lo largo de la exposición, invitamos a activistas y músicos locales a entrar y tocar la música.

Para la exposición en Glenstone, busqué un instrumento local para reemplazar el original de Kelly en Alemania. Shepherd's Table, una organización sin fines de lucro en Silver Spring, Maryland, que atiende a personas que experimentan inseguridad alimentaria y falta de vivienda, fue sugerida por el equipo de Glenstone como un posible socio. A través de las recesiones, las pandemias y las necesidades cambiantes de la comunidad, Shepherd's Table nunca se ha perdido un solo día de servicio de comidas en más de 40 años. La organización sin fines de lucro accedió generosamente a prestar su piano como sustituto para esta instalación. Para garantizar que la música pudiera continuar animando el programa de Shepherd Table, Glenstone consiguió y proporcionó un piano de reemplazo durante la duración del espectáculo.

Coloqué una obra de Joseph Beuys en la colección de Glenstone, Escoba de plata y escoba sin cerdas, 1972, cerca de allí. La escultura presenta dos escobas, una funcional y otra sin cerdas, utilizadas por el artista para simbolizar el barrido de los bosques y la eliminación de los letreros de protesta donde las manifestaciones a menudo dejaban escombros físicos.

Para acompañar al piano, obtuvimos partituras para más de 100 canciones folclóricas y de protesta que ilustran la relación de larga data entre la música, el activismo y la libertad de expresión, incluidos clásicos de Joan Baez, Woody Guthrie, Pete Seeger y Nina Simone.

Andrea Bowers, Marzo de 2026:

Petra Kelly (1947-1992) fue una figura destacada de los movimientos ambientalista y pacifista contemporáneos en Alemania, así como cofundadora del Partido Verde, conocido hoy como Alianza 90/Los Verdes. Incansable defensora de la paz, Kelly nació en Günzburg, Alemania, y se educó en Estados Unidos, donde quedó profundamente marcada por el activismo en favor de los derechos civiles y por las prácticas de resistencia no violenta.

Como ecofeminista, Kelly sostenía que la destrucción ambiental y el militarismo formaban parte de sistemas interconectados de dominación patriarcal. Durante la década de 1970, impulsó dentro del Partido Verde la adopción de la paridad de género y el fortalecimiento del liderazgo de las mujeres, contribuyendo a dar forma a la cultura igualitaria de la organización. Su activismo privilegiaba la convicción moral y la participación de base por encima de las estructuras centralizadas de poder partidario. Aunque su vida terminó de manera trágica y prematura, su legado perdura en la política verde europea y en los movimientos climáticos globales. Inspiró a generaciones de activistas a vincular la defensa del medio ambiente con los derechos humanos, la paz y los principios feministas.

En 2020, fui invitada a crear una instalación específica en el Museum Abteiberg de Mönchengladbach, Alemania, que tuvo la desafortunada coincidencia de abrir al público justo cuando la pandemia obligaba al cierre de fronteras. En el Abteiberg, Revolutionsklavier (Piano revolucionario), 1982, de Joseph Beuys, ocupa un lugar central en la galería principal donde estaba previsto presentar mi exposición. Tenía dos opciones: construir un muro frente a la obra o incorporarla a la presentacion.

Existe una compleja tradición museológica en torno a las obras que ocupan una posición permanente dentro del espacio de un museo. Como artista feminista, me cuestioné cómo relacionarme con esta instalación. La opción más sencilla habría sido plantear una crítica a Beuys, pero busqué una alternativa más matizada. A través de mi investigación descubrí que Petra Kelly y Joseph Beuys mantenían una estrecha amistad. Fueron compañeros, colaboradores y aliados en la formación del Partido Verde. La idea de que una activista y un artista pudieran colaborar de manera efectiva y trabajar juntos ocupa un lugar central en mi propia práctica artística.

Las primeras personas vinculadas al movimiento verde se reunían en entornos informales, incluidos hogares particulares, centros comunitarios y espacios locales. Kelly organizaba encuentros y discusiones estratégicas en su apartamento, donde, como ocurría en muchos hogares durante la década de 1970, el piano ocupaba un lugar destacado. Cuando descubrí que la sobrina de Kelly había heredado el piano de su tía, le pregunté si podía prestarlo para la exposición. Lo instalé junto al piano de Beuys, acompañado por un collage en video compuesto por imágenes de archivo e entrevistas poco conocidas que Kelly concedió durante su vida. La presencia conjunta de estos dos pianos históricamente significativos puso de relieve las profundas conexiones entre el activismo ecológico, el arte y los movimientos políticos en  Alemania depues de la guerra.

Más adelante, archivistas del museo encontraron dentro del banco del piano una amplia colección de partituras originales de antiguas canciones revolucionarias, que funcionaba como un eco poético de la protesta y la acción colectiva. A lo largo de la exposición invitamos a activistas y músicos locales a interpretar estas piezas.

Para la exposición en Glenstone, quise encontrar un instrumento local que pudiera ocupar el lugar del piano original de Kelly en Alemania. Shepherd's Table, una organización sin fines de lucro de Silver Spring, Maryland, que brinda apoyo a personas que enfrentan inseguridad alimentaria y falta de vivienda, fue sugerida por el equipo de Glenstone como posible colaboradora. A través de recesiones económicas, pandemias y cambios en las necesidades de la comunidad, Shepherd's Table no ha interrumpido ni un solo día su servicio de comidas durante más de cuarenta años. La organización accedió generosamente a prestar su piano para esta instalación. Para asegurar que la música siguiera formando parte de los programas de Shepherd's Table, Glenstone consiguió y proporcionó un piano de reemplazo durante toda la exposición.

Asimismo, instalé cerca de allí una obra de Joseph Beuys perteneciente a la colección de Glenstone, Silver Broom And Broom Without Bristles (Escoba de plata y escoba sin cerdas), 1972. La escultura presenta dos escobas —una funcional y otra sin cerdas— utilizadas por el artista para simbolizar la limpieza de los bosques y la retirada de carteles de protesta en lugares donde las manifestaciones solían dejar restos materiales.

Como complemento al piano, en el centro de la galeria, reunimos partituras de más de cien canciones de protesta y música folclórica que ilustran la larga relación entre la música, el activismo y la libertad de expresión, incluidas obras emblemáticas de Joan Baez, Woody Guthrie, Pete Seeger y Nina Simone.